五年一度的全國美術(shù)作品展覽油畫作品展正在中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）展出（7月18日——8月25日），展覽中實(shí)驗(yàn)、動(dòng)畫藝術(shù)與油畫藝術(shù)的同場競技激發(fā)了人們對于油畫新的思考。AI時(shí)代的到來，對于油畫來說即是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇：如果我們更為全面系統(tǒng)地追溯油畫藝術(shù)傳統(tǒng)，發(fā)掘油畫語言的表現(xiàn)力，探索與中國歷史文化和時(shí)代主題的結(jié)合，那么油畫藝術(shù)的生命力仍將旺盛。

展覽現(xiàn)場

油畫作為一個(gè)外來畫種在中國的發(fā)展已有數(shù)百年，從清宮中被視為一種“雖工亦匠”的奇技淫巧之術(shù)，至近代中國被視為科學(xué)、民主精神的視覺表征，再到20世紀(jì)現(xiàn)代美術(shù)院校興起后的第一大畫種，油畫始終是人們關(guān)注和爭論的焦點(diǎn)。五年一度的全國美術(shù)作品展覽油畫作品展在中華藝術(shù)宮（上海美術(shù)館）亮相，來自全國經(jīng)過初評與復(fù)評后入選的697件油畫作品在此展出，這不僅是中國油畫界的盛事，更是上海、長三角以及全國文化藝術(shù)愛好者們關(guān)注的公共文化盛典。

上海與中國油畫有很深的歷史淵源，從19世紀(jì)下半葉的土山灣畫館開始，這里就成為中國油畫發(fā)展的搖籃和故鄉(xiāng)。中國近現(xiàn)代油畫史上許多重要人物諸如李叔同、顏文樑、劉海粟、徐悲鴻、林風(fēng)眠等都曾在上海學(xué)習(xí)并從事美術(shù)工作。上海也始終是油畫傳播和展示的重要舞臺(tái)，在全國美展油畫作品展舉辦的同時(shí)，上海外灘的東一美術(shù)館可以看到意大利烏斐齊美術(shù)館藏的威尼斯畫派以及18世紀(jì)歐洲繪畫作品，浦東美術(shù)館可以看到西班牙普拉多美術(shù)館藏的西班牙名畫，配合全國美展舉辦的“從上海出發(fā)——百年中國油畫掠影”也在劉海粟美術(shù)館展出，從吳法鼎到陳逸飛70余位已故名家的作品讓人們了解了中國近現(xiàn)代油畫史，上述展覽烘托了這次全國美展油畫作品展的濃厚的歷史和文化氛圍。也讓人們更期待看到中國當(dāng)代油畫的最新思考和成就。在國家發(fā)展以人工智能為代表的新質(zhì)生產(chǎn)力的大背景下，與世界文明近現(xiàn)代進(jìn)程同行的油畫藝術(shù)在當(dāng)今如何發(fā)展是人們關(guān)心的話題。在上海舉辦的第十四屆全國美展油畫作品展不僅是一次中國油畫的回鄉(xiāng)之旅，更是中國當(dāng)代油畫的一次檢閱與再出發(fā)。

本次油畫作品展的作品不僅數(shù)量眾多，尺幅龐大，而且在藝術(shù)語言和題材、思想上也有不少新的進(jìn)展。油畫在數(shù)百年的發(fā)展中以寫實(shí)油畫為發(fā)展的主線，其藝術(shù)語言相當(dāng)成熟和豐富，油畫大展中首先可以看到畫家們對于油畫本體語言的研究更為精進(jìn)。我們看到崔小冬《千里故人》、商亞東《一蓑煙雨任平生》、鄔大勇《我的英雄》、封治國《巨眼—紀(jì)念中國古代書畫鑒定組》、劉宇軒《畫室》、耿鑫《蘇武牧羊》、黃木鑒《守正創(chuàng)新》、錢炳靈《時(shí)間話劇社的星期六》等作品認(rèn)真研究和吸收了文藝復(fù)興以來寫實(shí)繪畫的基本手法和風(fēng)格，注重油畫語言的錘煉，色彩濃郁，筆法厚重，光影布局和空間場景引人入勝，在寫實(shí)油畫技法上達(dá)到了新的高度。